Folklore gemeinsam erlebt: Brahms und Bartók erfinden die ungarische Seele neu
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Am 15. Oktober 2026 lädt Sie das Orchester in den Palais de la Musique et des Congrès zu einer musikalischen Reise von seltener Intensität ein.
Unter der Leitung von Robert Trevino vereint dieses Konzert den Pianisten Adam Laloum und die Musiker:innen des POS um zwei in Budapest entstandene Meisterwerke.
Brahms’ Klavierkonzert Nr. 2: die Verbindung von Kraft und Lyrik
Zwischen 1878 und 1881 während seiner Sommeraufenthalte komponiert, ist Johannes Brahms’ Klavierkonzert Nr. 2 in B-Dur (op. 83) einer der Höhepunkte des Konzertrepertoires. Vom Komponisten ironisch als „ganz kleine Sache, mit einem Scherzo als Schnörkel“ bezeichnet, besticht das Werk durch seine monumentale viersätzige Struktur.
Am 9. November 1881 in Budapest uraufgeführt – mit Brahms selbst am Klavier –, war das Werk ein unmittelbarer Erfolg. Vom kraftvollen Scherzo über das erhabene Andante, das vom poetischen Dialog zwischen Klavier und einem Solo-Violoncello lebt, bis hin zum funkelnden Finale mit Zigeuner-Rhythmen bietet das Konzert eine perfekte Balance zwischen Virtuosität und Ausdruckstiefe.
Bartóks Der Holzprinz: hinter den Kulissen eines Märchens
Als zweites Bühnenwerk Béla Bartóks zwischen 1914 und 1916 komponiert, basiert das Pantomimen-Ballett Der Holzprinz (op. 13) auf einem Libretto des Dichters Béla Balázs, das bereits 1912 in der Zeitschrift Nyugat erschien. Seine Uraufführung an der Budapester Oper im Mai 1917 war ein echtes Ereignis: Da sich keiner der sieben Hausdirigenten ans Pult wagte, leitete der Gastdirigent Egisto Tango die Premiere – mit märchenhaften Bühnenbildern und Kostümen, entworfen von Graf Miklós Bánffy. Die Handlung zeigt einen Prinzen, der zur Eroberung einer Prinzessin, die durch die Zauber einer Fee gefangen gehalten wird, ein hölzernes Automaton erschafft. Von der Illusion getäuscht, tanzt die Prinzessin zunächst lieber mit der belebten Gliederpuppe. Als die Holzmarionette wieder zu einem leblosen Gegenstand wird, schneidet die Prinzessin voller Scham und Reue ihre Haare ab, legt ihren Königsschmuck ab und vereint sich schließlich mit dem wahren Prinzen.
Auf musikalischer Ebene erfindet Bartók eine originale symmetrische Struktur in drei Teilen. Die Partitur verbindet die Reinheit ungarischer Volksmelodien, wagnerische Klangresonanzen und einen grotesken, ironischen Ton zur Charakterisierung der Marionette.