Zu Beginn seiner Karriere sieht Strauss in Brahms ein absolutes Vorbild, während Brahms das aufkeimende Talent seines jungen Kollegen würdigt. Nach einer Phase der Beeinflussung durch Wagners Ästhetik kehrt Strauss am Ende seines Lebens in den „Metamorphosen“ zu einer Brahms nahen Schreibweise zurück – insbesondere zu dessen zweitem Streichsextett – reich an komplexem Kontrapunkt und farbiger Klangtextur.

Ein Programm, das mit „Ariadne auf Naxos“ an der Oper korrespondiert.