Le 29 octobre prochain, l’Orchestre vous invite à une traversée fascinante de la capitale de la musique avec le concert « D’une Vienne à l’autre ». Sous la direction de Claus Peter Flor, la soirée mettra à l'honneur deux solistes d'exception : le violoncelliste Aurélien Pascal et la soprano Sarah Traubel.

Au programme de ce rendez-vous exceptionnel, un arc historique et esthétique reliant la Vienne clarté du XVIIIᵉ siècle à celle, fiévreuse et expressive, du début du XXᵉ siècle.

Un parcours à travers deux siècles d'éclat viennois

Vienne a toujours été le théâtre des plus grandes métamorphoses musicales. Le programme D’une Vienne à l’autre illustre ce passage organique de l’équilibre classique aux prémices du romantisme, jusqu’à l’émancipation expressive de la Seconde École de Vienne.

Franz Schubert – Symphonie n° 8 en si mineur « Inachevée », D. 759
Composée à l'automne 1822 , la célèbre Symphonie « Inachevée » marque un tournant poétique majeur dans l'histoire de la symphonie. Traversant alors une période intime difficile, Schubert conçoit une œuvre d'un lyrisme intérieur bouleversant. Les deux seuls mouvements achevés — l'Allegro moderato en si mineur, inauguré par un motif pianissimo dans les sonorités graves, et l'Andante con moto en mi majeur — offrent une méditation à la fois sensuelle et poignante. Remise par Schubert à son ami Anselm Hüttenbrenner, la partition ne sera créée à Vienne qu'en 1865 sous la direction de Johann von Herbeck, s'imposant immédiatement comme l'un des chefs-d'œuvre du romantisme.

Joseph Haydn – Concerto pour violoncelle n° 1 en do majeur
Composée dans les années 1760 pour Joseph Weigl, violoncelliste de la chapelle du prince Esterházy, la partition de ce concerto est restée égarée pendant près de deux siècles avant d'être redécouverte à Prague en 1961. Alliant la grâce du style galant aux rigueurs naissantes de la forme sonate, l'œuvre se déploie en trois mouvements : un Moderato initial à l'esprit de sérénade, un Adagio central empreint d'une noble tension lyrique, et un Allegro molto final étincelant dont le jaillissement virtuose adopte l'allure d'un mouvement perpétuel. C'est le virtuose Aurélien Pascal qui prêtera son archet à ce chef-d'œuvre de clarté et de spontanéité.

Alban Berg – Lulu-Suite
Trois décennies après le romantisme, Alban Berg, figure emblématique de la Seconde École de Vienne aux côtés de Schoenberg et Webern, pousse la tonalité dans ses retranchements tout en conservant une ferveur lyrique et sentimentale unique. Mettant au point cette suite en 1934, alors que le contexte politique allemand menaçait la création de son opéra Lulu, Berg en extrait cinq mouvements symphoniques d'une richesse orchestrale inouïe. Accompagnée par la soprano Sarah Traubel, l'œuvre culminera dans l'émouvant Lied der Lulu et dans l'immense Adagio final, suspendu sur le mot Ewigkeit (« Éternité »).

Une distribution prestigieuse

Pour guider l'Orchestre dans ce paysage viennois aux mille nuances, le chef allemand Claus Peter Flor apportera toute sa rigueur, entouré du violoncelliste Aurélien Pascal, ainsi que de la soprano Sarah Traubel.

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